记忆碎片影片分析12篇记忆碎片影片分析 十大高智商烧脑电影 电影一：《万能钥匙》 万能钥匙的铺垫太长，女主是一个典型的反迷信人物。她一开始的行为、想法会得到我们极大的认下面是小编为大家整理的记忆碎片影片分析12篇,供大家参考。
篇一：记忆碎片影片分析
十大高智商烧脑电影电影一：《万能钥匙》
万能钥匙的铺垫太长，女主是一个典型的反迷信人物。她一开始的行为、想法会得到我们极大的认同。故事的结局小编我真的没有猜到，而且可能绝大多数的人是猜不到的。小编的建议是：看电影是一种享受，需要专注和一定的耐心，在这个过程中我们应该思考导演的思考。导演想说明什么还是纯粹地吸引眼球以博取大家的好感，争得票房如果你在很多电影中失去耐心，那么你将失去的更多。电影二：《恐怖游轮》
恐怖游轮是一部很吸引人眼球，而又埋着很大伏笔的电影。你在观影的过程中不断地觉得自己已经看懂了而实际上却又没懂。这部电影的大部分是梦境，而这个梦境不同于其他梦境，因为是一个死人的梦！很多人好奇，死人怎么回做梦我们都知道，人死亡后的一段时间内，大脑还会存活一段时间。在这个时间里，可能大脑并没有意识到自己已经死了。于是导演设想了大脑可能有的活动，即做梦。这个，梦的内容是什么相信大多数看过这部电影的人知道它是一个死循环，我们不断地以为循环结束而却没有结束。电影除去开头有部分现实画面，到将近结束的时候只有一个长镜头是现实，其他都是梦境。没看过的朋友快去看吧
电影三：《老无所依》
这部电影才是真正的高智商电影！其他电影可能只是你没有那方面的认识！比如人格分裂、梦的解析、恋父情结。或者有些电影故意隐瞒一些细节！而这部电影没有什么细节被隐瞒！
在这部电影中，不仅三位主人公智商卓越。而且需要观影的人有一定智商才可以看懂。小编只想解析一个细节：男主跳楼逃跑中了一枪，抢了一辆车，在一个拐弯后撞车，然后赶快抛下车躲在旁边一辆车后，杀手赶过来，发现车，看到地上的血迹，没有四处观望就纵身一跳。结果还是中枪了。在这里，男主是故意撞车的，杀手也知道男主的心思了。大家听懂了吗没有的话赶快去看吧！
电影四：《蝴蝶效应》
我不相信这部电影只是想讲蝴蝶效应这么简单。我们都知道蝴蝶效应是什么：亚马逊森林里一个蝴蝶翅膀的一个煽动，可能引起一场暴风。这是说所有的大事件都是由于极小的因素引起的。男主的多次返回过去，一个很小的改变，造成了特别大的后果，这是蝴蝶效应。可是男主的这种想法，我们很多人都想过。回到过去！！！我们想回到过去弥补一些过失：就比如中考失败，高考失败。可是假设我们能够回到过去真的可以控制命运吗导演的回答是不可以，因为你控制不了命运中所有不可测的因素，而这些小因素会导致可能更坏的大现象的发生！我想导演最想打击的就是：即使你回到过去！你的人生并不一定变得更好！
电影五：《搏击俱乐部》
搏击俱乐部确实是一部震撼人心的好电影，它把现实和一个人格分裂者的心理画面融合在一起，我们无法分离导致我们看不懂。所以这个电影比之《老无所依》来说，只是一些知识的补充，而不是智商的提高！
但搏击俱乐部不仅是高智商，而且有着深厚的反思。我们的命运被社会操控。我们上学、考试、读书、工作、结婚、生子、买各种生活用品。我们一定要这么做吗
电影六：《致命ID》
这个电影和搏击俱乐部一样，但他只是讲人格分裂。而且是10重人格分裂。这样我们又掌握了一些知识，而且我们还了解到如何治疗人格分裂。就是将他的其他人格一一消灭。但引发我们深思的是：主人公经历了什么变成10重人格分裂。哪个才是他原来的人格或者说他原来的人格早已经消灭了！
电影七：《记忆碎片》
记忆碎片是玩结构的电影。这个电影的结构前无古人可能也会后无来者。以时间脉络来看，导演把一段时间上发生的事，分为两段。这两段，前一段倒叙，后一段正叙。然后有趣的事情来了！！！前一段黑白！后一段彩色！两段都切割为好几段！然后穿插起来。一段彩色、一段黑白！看过的人都懂了，没看过的快去看吧！
电影八：《电锯惊魂》
电锯惊魂是一部很沉重的恐怖片，一共七部，每一部的结局都让人无法预测而又在情理之中。这部电影不但有着匪夷所思的结局。而且有着深厚的哲学思想。很多人排斥他恶心的画面。但导演是以这样的方式，让人们敬畏！竖锯认为人类并不敬畏生命，不尊重他人生命的人是因为没有面临失去生命的经历，然而上帝是不公平的，所以竖锯自己执行起上帝的责任。让那些人重生，认识到生命的可贵！
电影九：《穆赫兰道》
穆赫兰道一直被号称最难懂的电影。这部电影也是现实梦境的重叠。以至于很难把现实梦境分离开。现实中的事物在梦境中变有选择地改变。在观影中不能放过任何一个小细节，当然如果你不想挑战自己的观察力。这部电影确实很沉默，而且最让人气恼的是，你必须看好几遍才可以懂。所以不想坚持的人最好还是不要看，因为我们不想在和别人的聊天过程中说：“我看过，但是我没看懂！而且我不想再看。”这并不是值得炫耀的事情！
电影十：《死亡幻觉》
《死亡幻觉》是我认为的最难懂的电影，它涉及到哲学、文学、天文学、物理学、神学等等，里面关于平行宇宙的理论，可以说宇宙和行星一样有自己的轨道，导演的设定是这个轨道出现了偏离，男主的任务是让宇宙回归轨道。然而这个偏离过程产生了一个不应该存在的28天。电影就是讲这个28天。
篇二：记忆碎片影片分析
摘要：“我是克里斯托弗・诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”这是诺兰对自己的评价。克里斯托弗•诺兰出生于1970年，他的作品并不多，截止到2011年一共只有6部商业影片。但现在已经是好
莱坞如日中天的重量级导演，不仅在国际上拥有极好的声誉，而且在观众群里有无数的粉丝。本篇文章着重从诺兰的叙事策略上分析影片的成功所在：从主题的选择到人物的设置，从叙事顺序到剪辑规律，每一个环节都有诺兰的闪光之处，从而使一部部好莱坞类型片凸显着诺兰的特征。
关键词：克里斯托弗・诺兰；叙事；好莱坞
一、精妙的创意点燃了精彩的故事
(一)贯穿创作始终的深层主题一一博弈。诺兰的作品序列基本包
含在犯罪片，科幻片两大类型中，其中早期的三部影片《追随》(1998)、《记忆碎片》(2000)、《白夜追凶》(2002)都是围绕着犯罪和追捕主
题创作的。在得到好莱坞的器重之后，与华纳合作，推出了一系列叫
好又叫座的大制作影片，《蝙蝠侠诞生》(2005)、《致命魔术》(2006)、《蝙蝠侠：黑暗骑土》(2008)、《盗梦空间》(2010)以及将要2012年初上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士的崛起》。从2005年开始的影片基
本都是科幻片，虽然类型看上去有了转变，但影片的核心还是保
留着诺兰创作之初的创作倾向一一犯罪行为以及对社会的深刻思考
［1］。诺兰乐于创造一个环境，置入千变万化的角色，但始终在探
索一个问题，也就是犯罪情节中更深层次的问题——人与人之间的博弈。这种主题贯穿诺兰的创作生涯的始终，在以后的作品中，相信也能发现这一重心的持久存在。博弈是一种集智慧、创意、手段、挑战于一体的思维活动，社会生活中有许许多多面临博弈的情况，除了在商业行为，政治谈判中存在，还有一个更“贴近生活”，更能在银幕上展现出来的主题，就是犯罪。犯罪行为可以引发追捕，引发猫捉老鼠的游戏，在此就能有广阔的空间置入自己的创意，将一部看似主题平凡的科幻片，犯罪片，拍的丝丝入扣，引人入胜。犯罪片能开启博弈的广阔空间，而科幻片则能开启对故事环境以及故事元素的重新创造，这就为诺兰为何偏爱这两种类型的影片提供了合理的解释。
（二）故事环境的精心设置。有很多电影，故事环境总是一个
外壳，与内部所发生的事情并没有多大的联系，但诺兰的电影不同，
故事环境更是站在了推动故事前进的重要位置上。比如《白夜追凶》，
导演把故事的发生地点设置在拥有极昼的高纬度地区，在这个小镇
上，太阳几个月内不会落下，主人公暴露在这样无尽的阳光中，同
时由于内心的挣扎而更无法得到平静的休息，失眠这种不可抗力使
观众切身体会到主人公的煎熬。更让人惊叹的是《盗梦空间》：诺
兰开启了一2
个全新的世界一一梦的世界。人在未来可以分享自己的梦，从梦里得到他人大脑里的信息，而在梦的世界，也遵循着梦的规则。在这样一个全新的世界，不同的时间概念，不同的处事方法，使观众紧随电影中的人物，完成真正的梦之旅。在诺兰指导的影片中，所有影片均由他亲自参与编剧工作，在这一环节的用心程度可以看出诺兰对故事环境是多么的看重。
（三）情节的精确编码。好的情节是故事有力表达的基础，同样一个故事，情节设计的巧妙能让故事产生无穷魅力。诺兰如同前辈希区柯克一般，缜密的目光注视着复杂的剧本，将剧本里每一个细微的情节放大，再进行慢慢的加工，最后编织成一个复杂但精密的故事。《盗梦空间》里，观众面对一个陌生的环境该怎样理解并对其充满兴趣？导演一开始就策划了一场盗梦活动，在强硬的剧情进展中让人们对梦的主体结构形成一个大致概念，先入为主，即对后来的事情形成铺垫，也激起观众的强烈好奇心。到了故事的进行过程中，有几个重要的情节成为理解故事的关键点。男主角手中不断旋转的陀螺，设计学中的循环空间，时间的分层减慢，每一个元素都有相应的情节进行解释，等观众熟悉这一切的时候，好戏才刚刚开始。一个有意义的情节相当于一段被导演精心编写的代码，构成一个明确的符号，构建起观众理解电影的桥梁，这在拥有较强概念的电影中尤为重要。对于关键情节的编码处理，强调其暗示、铺垫、恰到时机的重复，让观众在遗忘与重拾的交替过程中加深对关键情节的理解，也为剧情的发展起到重要
推动作用［2］。
二、隐藏的动机描绘出生动角色
导演克里斯托弗？诺兰用《蝙蝠侠：开战时刻》和《蝙蝠侠：黑暗骑士》两部电影，成功将久未在银幕上露面的漫画著名角色“蝙蝠
侠”复活。尤其是《蝙蝠侠：黑暗骑士》，在美国收回5亿多美元票
房之余，更是让评论界惊叹：原来超级英雄大片也能拍得这么有深度！《蝙蝠侠》系列电影在诺兰接手之前共拍摄了四部，从前四部来看，这一系列电影越拍越糟，但到了第五部却来了一个大反弹，超过此前所有蝙蝠侠作品，虽然影片没有大量炫目特技，可是人物和情节的设计，却得到了普遍的称赞。
（一）心理的剖析塑造出成功的形象。塑造一个新形象不容易，但改造在观众心中原本就有的形象更难。蝙蝠侠形象的成功再造，就得益于诺兰所擅长的手法一一对角色内心的挖掘。诺兰对蝙蝠侠的再造从头开始，在他接手的第一部中，向观众展示了蝙蝠侠的诞生。诺兰从人的一种常见的感觉一一恐惧和愤怒出发，讲述一个继承了巨额遗产的少年如何一步一步成长为高谭市的保护者一一蝙蝠侠。小时候人难免会受到惊吓，由此产生的恐惧很容易在幼小的内心形成阴影，
并伴随人的成长［3］。韦恩少爷（蝙蝠侠面具下的真人）恰恰在童
年被蝙蝠惊吓过。高谭市的街头犯罪率很高，当韦恩还在少年时期他的双亲就被街头抢劫而中弹身亡，在内疚与愤怒中，韦恩走向了暴力打击犯罪的道路。他经历种种磨难，最终选择克服恐惧，选择蝙蝠作
为自己的形象。对于蝙蝠侠这样一个看似遥远的故事在诺兰的这种视角下，变成了非常平易近人的人物成长片，而观众与主人公共有的心理则成了让观众引起共鸣的纽带。
（二）内心的复杂动机驱动着角色行为。执迷是他经常表现的内心活动。《记忆碎片》中，伦纳德执迷于追寻强奸和杀死他妻子的歹徒、《蝙蝠侠诞生》中，蝙蝠侠执迷于扼制犯罪来为父母报仇、《致命魔术》中，安杰尔执迷于致伯登于死地。他电影中常出现精神的极端状态，这种状态扭曲真实的感觉，并令人物丧失某些官能。《记忆碎片》中，记忆失调使主角记不住刚发生的事、《白夜追凶》中，缺少睡眠令主角无法集中注意力，终日无精打彩、《蝙蝠侠诞生》中，紧张和时常被唤起的恐惧，令主角感觉周遭的人和事远比看上去危险。这一系列的心理设计，是诺兰的影片颇具深度的一个重要因素。可以说，诺兰习惯于将角色的心理倾向发挥到极致，让观众在最鲜明性格的人物表演中获得对故事的完美体验。在这样的状态下，观众的注意力将极度聚焦，深深地被人物的内心活动和进展吸引，这样的电影，成为富有强大引力的黑洞，席卷了观众的注意力、思维，还有观众的感受。
篇三：记忆碎片影片分析
记忆碎片解析Leonard（以下简称Lenny）是美国三藩市某保险公司的一名侦探，负责保险理赔的调查业务。在工作中，他接到一个理赔案件，发现车祸受害者Sammy假装短期失忆症骗保，他揭穿了真相，获得了升职。（黑白片叙述；1:40:00Teddy对白）除了拥有不错的工作，Lenny还有一个热爱他的妻子，他们生活幸福。（黑白片叙述）一天，他们的平静生活被一起突发事件打断了。在Lenny熟睡的时候，他的妻子在自家的卫生间里被两个入侵者强奸了。Lenny发现后，持枪将一名强奸犯当场击毙，但是自己被另一名强奸犯击昏。从此之后，他患上了短期失忆症，只能记起袭击事件之前发生的事情，随后发生的事情他只能回忆起短短的几分钟。（黑白片叙述）Lenny的妻子在事件后幸存下来，但是看到Lenny的失忆状态很痛苦，多次求救医生。
在得知医生说Lenny有可能恢复记忆后，Lenny的妻子决定以自己的生命作为代价来测试Lenny是否真的患有失忆。测试中，Lenny给妻子注射了过量的胰岛素，导致妻子死亡，但是他茫然不知。在他的记忆中，他的妻子早死于那次强奸事件。（黑白片叙述中关于Sammy的部分；片尾黑白片闪回）Lenny的妻子遭遇强奸后，Lenny一直在寻找击昏他的第二名强奸犯，但是警方不相信一个失忆者的描述，认为根本不存在这个人。警察Teddy（真名叫JohnGammel）同情Lenny，帮他找到了这个叫JohnG的人。Lenny杀了JohnG，但是记不起杀死过他，仍日夜寻找着这个已经死掉的JohnG。（1:40:00Teddy对白）警察Teddy借着职务之便，伙同毒贩Jimmy等人一起贩毒。（1:26:00Teddy对白）在一次交易中，Teddy打算独吞20万美元的货款，于是利用Lenny失忆并寻凶的特点，谎称毒贩Jimmy就是JohnG，并向Lenny提供档案资料及见面的地址。（黑白片叙述）Lenny在郊外的一处荒凉小屋杀死了前来提货的Jimmy。Jimmy临死前说出了Sammy的名字，Lenny认识到他杀错人了。因为Lenny经常向别人讲述Sammy的故事，所以听说过Sammy故事的人，Lenny一定认识。Lenny质问Teddy,Teddy说出了部分真相，但是Lenny拒绝相信Teddy的话。（1:32:00）杀完Jimmy后，Lenny穿上Jimmy的衣服，开走了Jimmy的车。路过纹身店时，他想到可以利用纹身来提醒自己一些事情。Teddy跟进纹身店，向他讲述自己和Jimmy等人贩毒、并利用Lenny来杀Jimmy之事。Lenny不相信他的话，逃出纹身店,并在teddy的照片上写上:不要相信他的话.Lenny在Jimmy的衣服口袋中发现一个“顺便去Ferdy酒吧”的纸条，于是他在酒吧外见到了Jimmy的女友Natalie。（1:20:00）Natalie看见lenny开着Jimmy的车，穿着Jimmy的衣服很是惊讶，但很快发现Lenny是个失忆者，根本记不起发生了什么事。在测试中，Lenny喝下了吐过痰的啤酒，Natalie过意不去，决定带Lenny回自己的家，继续打听Jimmy的消息。（1:19:00）在Natalie的家中，Natalie嘲笑Lenny的失忆，在盛怒之下，Lenny打伤了Natalie。Lenny想找笔记录下Natalie的话，但是没找到。（1:10:00）受伤后，Natalie根本没有走远，又随后返回家中，并向Lenny讲述Jimmy失踪后，Jimmy的合伙人Dodd找Natalie要20万的事。Lenny记不起刚才Natalie的辱骂，打算帮助Natalie解决掉Dodd。（1:07:00）刚从Natalie家中出来，在车中遇到了Teddy。Teddy说Natalie是Jimmy的女友，他们一起贩毒的事，并警告Lenny不要相信Natalie，不要继续住在她的家中。Teddy给Lenny介绍了一个住处，廉价旅馆（DiscountInn）。（1:02:00）在廉价旅馆中，Lenny打算回忆她妻子的往事，于是打电话叫了一个“鸡”，并吩咐她把他妻子的生前东西随便摆放在他的床前。（00:58:00）
醒来后，Lenny发现妓女在他的卫生间中，想不起来发生了什么事情。（00:55:00）他再也睡不着，决定把妻子的遗物（实际上Memento就是遗物的意思）烧掉。（00:51:00）第二天，Lenny在街上遇到寻找Jimmy的Dodd，Dodd开枪追击Lenny，打碎了车窗玻璃。（00:50:00）在逃跑中，Lenny发现了Natalie给他的纸条，要他去Dodd的家杀Dodd。（00:47:00）Lenny赶到了Dodd的家，发现没人。洗澡时Lenny发现Dodd回家，将Dodd打伤，并把他绑了起来。他打电话叫Teddy过来帮忙。（00:44:00）Lenny在Dodd的家中睡着，醒来后发现了被绑的Dodd，并见到赶来的Teddy。Lenny想不起发生了什么事，将Dodd放了。（00:39:00）Lenny回到了Natalie的家中。Natalie感激Lenny帮其摆脱了Dodd的纠缠，决定帮助Lenny找JohnG的车牌资料。（00:27:00）
Lenny回到了廉价旅馆，发现房间钥匙不见了。在和旅馆服务员交涉时突然发现口袋中去见Natalie拿车牌资料的纸条，急忙走掉。（00:24:00）在饭店中，Jenny见到了Natalie，拿到了所需的资料。也找回了旅店房间的钥匙。（00:16:00）Lenny回到了廉价旅馆，看Natalie给他的资料，确信Teddy就是他要找的JohnG。（00:11:00）走出房间，Lenny遇见了Teddy。Lenny要Teddy和他一起去一个地方（00:08:00）在郊外的荒凉小屋，Lenny发现口袋中的Teddy照片。他杀死了Teddy。（00:00:45）他的生命目标再次完成了，他的记忆轮回还会再次开始吗？（00:00:00）好的，如果你以为现在这个故事算是完整的话，那么你就是被骗了.主要有以下几个问题:(1)Lenny的老婆真的被强奸过吗??他真的有两个仇人吗?他真是保险员吗?大家可能觉得提出这些有点不可理解.事实上我认为黑白片段里面的失忆病人Sammy不是别人,正式lenny自己，而他的妻子为了挽救他而自杀的，他难以接受这个现实(当然也是为了生活有意义)幻想出了一个强奸的故事.如果大家不信,有凭为证.在电影的一个片段里(记不得哪一段,大约在1:30分左右吧),一个画面是在医院里,只有半秒的时间,summy突然变成了lenny,这里导演已经在暗示,其实summy就是lenny,这个画面大家一定要找到!!!一定!!!!(2)lenny到底和teddy的关系是怎么样的?难道真的是teddy是个警察,为了可怜他才私自协助他找到凶手并杀掉吗?难道杀掉的那个人真的就是lenny的仇人?但是通过上面的分析我们知道，他有没有仇人都不一定的，所以我认为是teddy利用他,而且我估计在杀jimmy之前他们两个人还合作并杀掉了其他人(就是teddy给lenny看的那张报完仇的照片).而且很有可能他们还杀了更多的人.(3)Teddy就是凶手?更是天大的笑话,那么为什么最后的证据都偏向他并让主角认为他就是凶手??这个问题也有多种解释.大家自己琢磨.
篇四：记忆碎片影片分析
《记忆碎片》（Memento）2000年Thefragmentsofmemoryusedtoexcitethefansshoutedfor,becauseseldomseenbeforewithNolanstorytellingthisway."Memoryfragments"showNolanloveofnonlinearnarrative,andhepatted"inception,"suchalayeruponlayeroftheinevitabilityofthestory.Guypearceof"memoryfragments"evenwithshort-termmemory,thememoryofhisinjuredbeforedidn'tlost,butunabletostorenewmemoriesinthebrain.Inthiscase,hewillagainstthetattoo,polaroidsnapshot,notetoraisetheirownmemory,findgangstersrapedandmurderedhiswife.Suchastory,Nolanbrotherupsetthetimeline,thecluefromtimetotime,lettheaudienceintheprocessofviewingcollectivizationaseven,withhimtocollectthefragmentaryclues,finallytospelloutthetruthofthewholething.GenerallinearnarrativemethodofaudiencehabitsHollywoodblockbusters,ifnottimelymakemindswitchingtoanothermoviemode,itwouldbeeasytomisssomeclues,finallytospelloutthewholestory,isthecauseoftheso-calledlooknottounderstand.
《记忆碎片》曾经让影迷大呼过瘾，因为之前很少看到用诺兰这种方式讲故事的方式。《记忆碎片》显示出诺兰对非线性叙事的热爱，也预示了他拍出《盗梦空间》这样一个层层深入的故事的必然性。《记忆碎片》中盖·皮尔斯饰演的连纳患有短期失忆症，他受伤之前的记忆没丢失，但脑里无法储存新的记忆。在这种情况下，他要靠着文身、宝丽来快照、字条来唤起自己的记忆，找出奸杀自己妻子的歹徒。这样一个故事，诺兰兄弟打乱了时间线，时不时给出线索，让观众在观影过程中集体化身为连纳，与他一起收集这些零碎的线索，最后拼出整个事情的真相。一般习惯好莱坞大片直线型叙事方法的观众，如果没有适时让头脑转换到另一个观影模式，很容易就会漏掉一些线索，最后拼不出整个故事，也就是会造成所谓的看不懂了。
Actuallyshouldspellout,however,isnothardtoeventhestoryofthebrick,becauseNolanbrotherssettimelineforthemovieisnotdisorderly,onlysimpleflashbacks.However,ifyouwanttoknowthewholemoviemoredeepside,thatwillbewatchedmorecarefully.Becausetheprotagonistinthepieceinadditiontosufferingfromshort-termmemoryloss,Nolanbrothersforthatmoment,hesetupasimilarmentalillnesssuchasparanoia.Hewillownstoryinothers,oronthecontrary,resultinginthewholestorywiththeactualsituationappearalternately.AlsogoodNolanbrotherveryintimate,giveenoughtips,aslongastheaudiencepayattentiontothepicturecolorisblackandwhitecolorchange,basiccancracktheproblem.
然而，其实要拼出连纳追凶的故事其实不难，因为诺兰兄弟为该片设置的时间线并不乱，只是很简单的倒叙。不过，如果要了解整个电影更深层的一面，那就要更加细心观看了。因为片中的主角除了患有短期失忆，其实诺兰兄弟还为他设置了类似妄想症之类的精神疾病。他会将自己的故事安放在别人身上，或者相反，最后导致整个故事有虚实交替出现的场面。还好诺兰兄弟很贴心，给了足够的提示，只要观众留意画面颜色黑白彩色的转变，基本就能**这一问题了。
篇五：记忆碎片影片分析
记忆碎片叙事结构分析碎片化与空间化的叙事结构
何峻峰2012210722
《记忆碎片》（Memento）是克里斯托弗·诺兰在2000年时导演的一部非常经典的悬疑片。他采用彩色和黑白画面交替，顺序和倒叙的还有插叙各种叙事手法使影片获得了非常精致的效果。相对于很多悬疑电影的情节跌宕，该片剧情平铺起来甚至可谓简单，甚至片头可以说是毫无亮点，但几分钟之后，主人公莱尼的自白的出现开始紧紧的抓住观众的心。诺兰就是用自己的才华和大胆造就了这样一部举世无双的电影。从叙述角度和叙述手法等影片的叙述特点方面来考察，可以发现，这部片子充满了空间化的叙述倾向。电影以主人公莱尼作为叙述视角，莱尼是整部影片的主要焦点，他目前唯一的记忆就是自己家里惨遭强盗闯入，妻子被杀死，自己也因为头部受到严重撞击而失去了短期记忆的能力，他生存下来的唯一记忆就是要替自己的妻子报仇。而现在，既然他已经失去了短期记忆能力，也就是说，在他的生活中已经没有了时间的概念，一切发生在眼前的都是陌生的，时间在他的生活当中已经不存在，他只能以惯性或者趁自己在仅有的几分钟记忆内把发生的事件用笔记录在物件上来代替头脑的记忆。那也就是说，如果要用顺叙的手法将这个故事讲下去，这个故事将毫无新意，而诺兰就是利用了主人公这个特殊的病例，采用了新颖的片段式叙事和倒叙的并在其中加入插叙的叙事方法，也就是碎片化的叙事方式，将这个故事讲述得精彩无比。
片段一（正常画面）：画面采用回放的方式，地上的血迹开始回流，子弹开始回到手枪内部，手枪回到莱尼手内，然后倒放着莱尼对着泰迪的脸开了一枪，泰迪大叫一声。片段一（黑白画面）：黑白画面莱尼从旅馆中醒来，开始讲诉电影的另一条线。
片段二：（正常画面）：莱尼在旅馆门口拿着泰迪的照片向旅馆老板询问此人，这时候泰迪从宾馆外面走进来叫莱尼的名字，莱尼说我叫莱纳，然后跟随泰迪来到停车场准备开车，并拿出照片指出泰迪准备开门的车不是自己的，旁边的车才是莱尼自己的。然后泰迪说自己开玩笑，然后和莱尼一起上了旁边的车。车子行驶过程中泰迪指出这辆车的窗户坏了，自己可以帮他把车修好，然后又对莱尼要去的目的地表示不赞同与不乐意。他说：“你去那鬼地方干什么？”，但是他们还是来到了莱尼照片上那间破房子。短暂的交谈过后，他们走进屋子，莱尼摸出泰迪的照片，泰迪的照片后面写着“这人不可信，是这个人，杀了他”。然后莱尼一拳将泰迪击倒在地，并无视泰迪叫他下地下室的解释开了枪。片段二（黑白画面）：莱尼继续在旅馆里面，他提到了自己靠字条生活，并摆放安排地井井有条，这一部分也提到了杰克斯·萨米这一人物，似乎萨米也是一个失去了短时间记忆的病人。片段三（正常画面）：旅馆内的莱尼在泰迪的照片上写上“杀了他”然后来到旅馆门口询问老板有没有看见过这个人，并说明自己患有疾病，失去了短期记忆。这时候，泰迪
来了。片段三（黑白画面）：莱尼根据自己的“字条”提示做了一些起床的准备工作，在做准备工作的同时讲诉自己是怎么通过“字条”应对没有短期记忆的生活，然后准备在自己大腿继续文身的时候，电话响了起来，莱尼接了电话。片段四（正常画面）：莱尼在餐馆厕所洗手，看了一眼自己手上的那个纹着“萨米·杰克斯”的纹身，然后走出厕所，似乎莱尼这时已经忘了自己为什么会在这里，这时服务员递过来莱尼进厕所之后忘在餐桌上的东西，然后莱尼问林肯街怎么走，还必须用笔记下来。接着开车回到旅馆，开始拿着刚才在餐馆拿到与自己在旅馆的文件开始对照，发现餐馆文件来自“娜塔莉亚”，文件中有着泰迪的照片，但名字是另外的名字“约翰·爱德华·盖玛”。随后打电话给泰迪约他来到旅馆，并脱下衣服对照自己身上的大量纹身，最后根据各种纹在身上的“事实”得出一个结论，那就是泰迪就是杀死他妻子的人。于是莱尼在泰迪的照片后面写上“是这个人，杀了他”片段四（黑白画面）：这一片段继续上一片段的进度，莱尼继续与电话另一头的人通话，并开始谈论“萨米·杰克斯”这个人，提到自己与萨米一样都是通过文字提示，但萨米乱发，而自己有条不紊，所以自己的生活能够勉强维持，另外，萨米生活没有“推动力”而自己有，这个推动力就是“找到杀死自己妻子的约翰G”片段五（正常画面）：莱尼驾车来到餐馆，拿出娜塔莉亚的照片，上面写着下午一点与娜塔莉亚联系取得，翻到照片背面，上面说她也是失去了最爱的人，她会帮助莱尼。之后莱尼来到餐馆里面和娜塔莉亚接触了一番，娜塔莉亚给了他一个文件袋，袋子就是前一个片段中服务员给他的袋子，从娜塔莉亚口中得知这似乎这是之前莱尼求助于她的。之后，莱尼在娜塔莉亚的指引下开始回忆之前关于死去妻子的片段，还给了他旅馆钥匙和电影一开始那间郊区小屋的地址。最后，娜塔莉亚说道：“你和我都有一个共同点，那就是我们都懂得生存”然后莱尼来到洗手间，开始洗手。片段五（黑白画面）：莱尼继续通话，谈到自己以前是在保险公司服务的，所以懂得怎么察言观色，而他第一次观察的对象就是萨米。片段六（正常画面）：莱尼正在准备点火开车，泰迪出现了，他们一起去吃饭，期间提到了莱尼要找的“约翰G”，泰迪也表示莱尼可能被有的人故意混淆了。有人想伪造“字条”让莱尼杀错人。莱尼回答道：“没人能够混淆他，他靠事实而不是靠记忆”之后莱尼回到旅馆，发现自己已经在这个地方住了两个星期了，然后一看时间，马上离开来到餐馆，与娜塔莉亚见面。片段六（黑白画面）：莱尼开始提到萨米是以为58岁的会计师，因为交通事故同样失去了记忆，这种病被医生称为“肝脉失忆”，需要大量的医疗费，所以萨米一家向保险公司提出赔偿，而莱尼就是负责此次赔偿事宜的调查员，可是，经过几次接触之后，莱尼认为萨米在撒谎，他是假装失忆。于是他要求再次医疗检验。片段七（正常画面）：莱尼在娜塔莉亚的家中醒来，看来昨晚和她睡了一觉，娜塔莉亚要去准备查车牌号的事情，和莱尼约在一点见面，他们此时十分暧昧，莱尼还穿错了娜塔莉亚的衬衣，之后莱尼出门、开车、然后泰迪出现。片段七（黑白画面）：莱尼继续通过电话讲诉检验萨米的方法，因为他们觉得虽然没有记忆但是能通过惯性学习法，就像学骑自行车一样。所以他们给萨米的检测方法是弄几个物件给萨米拿，但其中一样是通电的。片段八（正常画面）：莱尼开车来到娜塔莉亚家，进门就是一阵怒吼，拿着达德的照片问发生了什么事，娜塔莉亚解释说那是莱尼答应帮他的，相对的，她也会帮莱尼做事，之后两个人上了床，谈论了一下人生，然后莱尼在娜塔莉亚的照片后面写上一句话“她会帮助你，她也失去了爱人”
片段八（黑白画面）：莱尼以萨米患上的是心理病为借口拒绝支付赔偿，自己升职，而他知道自己做了假，萨米不能考惯性，而自己可以。片段九（正常画面）：莱尼在另一间旅馆中醒来，打电话给泰迪叫他来，然后在衣橱里发现了达德，最后决定不杀他，用枪押着他让达德离开，然后自己和泰迪一起乘车来到了娜塔莉亚的住处。片段九（黑白画面）：莱尼让萨米的妻子以为自己的丈夫是在假装，于是她想着拆穿丈夫的谎言。片段十（正常画面）：莱尼发现自己拿着酒瓶在一间厕所里，然后开始洗澡，这时达德从冲进来，两人扭打了一番，最后他把达德打晕关在了衣橱里，之后打电话给泰迪，自己却在床上睡着了。片段十（黑白画面）：莱尼边说边准备给自己纹身，这时那边挂了电话。莱尼叫他记得打电话过来。片段十一（正常画面）：莱尼在停车场内奔跑，他不记得自己为什么在跑，然后身后有人用枪在追他，他根据自己身上的字条跑到一间旅馆内部，然后拿着酒瓶躲在厕所内。片段十一（黑白画面）：莱尼准备把“事实五：毒贩”这一条信息文在自己腿上。片段十二（正常画面）：莱尼在一个废弃的地方烧东西，然后开车，开了一段时间有人在后面鸣喇叭，看来他的目标是莱尼，然后莱尼和他来到停车场停车，对方二话不说就开始开枪追他，然后莱尼开始逃跑片段十二（黑白画面）：莱尼准备纹身，电话又响起了片段十三（正常画面）：莱尼拿着一袋东西来到废弃的工地开始烧东西，里面都是一些勾起他回忆的东西，都是关于他妻子的东西。片段十三（黑白画面）：莱尼和电话中的人通话，谈到自己有一份资料，是关于凶手的警方资料，但资料有一部分被删除了，而警方也不通缉约翰G。片段十四（正常画面）：莱尼在一张床上醒来，身边遗落的物品让他想起自己的妻子，想起事发的那天晚上，最后莱尼来到亮着灯的厕所，发现里面是一名陌生的女子，女子正在吸毒，她还问莱尼：“满意吗？怎么？要我锁门？”然后莱尼说：“你走吧”拿着遗落的物品来到废弃工地开始烧毁片段十四（黑白画面）：莱尼通过电话的另一头得到凶手是毒贩这一线索。片段十五（正常画面）：莱尼拿着一个写有“特惠旅馆”的字条来到特惠旅馆，进去住下之后开始打电话叫了一名金发的妓女，而他只要求妓女把自己的那一袋女友的遗物乱放，然后和他一起睡觉，等他睡着之后进厕所用力关门，吵醒他。片段十五（黑白画面）：通过莱尼在电话里的口述，萨米的太太非常的想要萨米好起来，但用过一切方法都起不到作用，于是，她来到莱尼的办公室，想在莱尼那里得到一个答案，最后莱尼给了她一个“随意”的答案：那就是萨米是在假装，他是心理作祟。片段十六（正常画面）：莱尼从娜塔莉亚的家里走出来，泰迪正在车里，两人交流了一番，大概意思就是莱尼不应该相信娜塔莉亚，娜塔莉亚是在利用莱尼替自己挡灾。最后给了莱尼特惠旅馆的地址，尽管莱尼不相信泰迪并把应付泰迪而写在娜塔莉亚照片后面的文字给划掉，但还是来到特惠旅馆。片段十六（黑白画面）：莱尼继续说话的时候，撕开了另外一个纹身，上面写着“绝对不要接听电话”于是莱尼问，你是谁，对方便挂了电话。片段十七（正常画面）：莱尼在娜塔莉亚的房子内说：“快啊，快啊，拼命地记住点什么”这是娜塔莉亚满脸是血都走进来，说这是达德打的，都是因为她按莱尼的吩咐去做。于是让莱尼去帮他教训达德，便把达德的地址写给了莱尼。然后莱尼出门，坐车，碰到泰迪。
片段十七（黑白画面）：电话又响了。但是莱尼告诉了服务台，他不要接听任何电话。片段十八（正常画面）：莱尼在娜塔莉亚的家里，娜塔莉亚进来把笔先藏好，然后和莱尼交流了一番，大概意思是，她要她去除掉达德，不然达德要让她好看，莱尼不同意，于是娜塔莉亚开始和莱尼吵架，并刺激莱尼，最后莱尼一拳把娜塔莉亚打倒在地，娜塔莉亚说再见就出门了，然后过了一会儿就回来了，而莱尼却拼命地想记住什么，却找不到笔。最后，娜塔莉亚进来了。片段十八（黑白画面）：前台来门口说是警察打来的电话，可是莱尼依然拒绝接电话片段十九（正常画面）：莱尼和娜塔莉亚乘车一起来到她家，莱尼告诉了她自己为什么来这里，自己发生了什么，又拿出资料对比后说道，警方断定只有一个凶手而结案，可莱尼明明记得有第二名凶手。过后娜塔莉亚告诉莱尼说自己要去上班，这是莱尼拍下了她的照片，并在家等她，过了一会儿，娜塔莉亚回来了，开始要求他替她收拾达德。片段十九（黑白画面）：电话继续响，莱尼依然不接，这是门缝塞进来一个信封，里面有一张自己的照片。这时电话又响了。片段二十（正常画面）：娜塔莉亚在酒吧里给了莱尼一杯酒，莱尼喝完之后旁边的人开始笑，娜塔莉亚说：看来你真是有问题，继续交流一会儿之后娜塔莉亚说：“我去给你换一杯酒，这个杯子有灰尘”片段二十（黑白画面）：莱尼接了电话，问你想要我做什么，我知道你是警察，我什么都不记得，你不会相信我的病，就像我不相信萨米一样。片段二十一（正常画面）：莱尼在自己口袋里发现了酒吧的名字和娜塔莉亚的名字，来到酒吧，和娜塔莉亚见面，娜塔莉亚问莱尼来的目的，认不认识泰迪，知不知道自己的男朋友杰米，但莱尼都否定了，原因就是因为这个病，于是娜塔莉亚拿起一杯酒，叫了一个人往里面吐痰，让莱尼吐痰，然后自己吐痰，等莱尼记忆消失后，把酒给莱尼喝。片段二十一（黑白画面）：电话中，莱尼谈到：萨米的妻子为了拆穿萨米的谎言，不断的叫萨米给自己注射药物，最后死在了萨米的手下。最后莱尼得出一个结论，那就是萨米没有撒谎，他是真的失去了短期记忆，并且连惯性记忆也失去了。片段二十二（正常画面）：莱尼开车来到了纹身店，开始纹身的时候泰迪出现了，泰迪让莱尼离开这个地方，说这个地方不安全，并扯出一名说是要害莱尼的警察，也说自己是线人，也再一次的提到了杰米。最后泰迪给莱尼一套新衣服让他换上，而莱尼趁这个时候溜走了跟着自己在衣袋里找到的字条，开车来到了酒吧。片段二十三（黑白画面到正常画面）：电话通到最后，电话那头叫莱尼和他一起去捉拿“凶手”杰米。于是莱尼出了门，和探长见面。探长其实就是泰迪，莱尼拍了泰迪的照片，写上名字之后，泰迪给了莱尼一个杰米回去的地址。于是莱尼上车驶向目的地（这里要注意莱尼的车是一辆破车，并不是美洲豹）。之后莱尼开车来到的地方就是一开始出现的郊区的小屋。来到小屋后不久，杰米出现。之后莱尼杀了杰米换上他的衣服，可是杰米临死之前却叫出了萨米的名字，这样莱尼大吃一惊，正在此时，泰迪开车出现了，告诉了莱尼一切。莱尼只记得自己想记得的事情，而莱尼的太太事后还活着，而她就是萨米的妻子，她为了莱尼而死在了注射胰岛素上面。而莱尼早就报了仇，很久之前就杀死了凶手，而萨米只是一个骗子，为了骗取保险金的骗子。而泰迪就是约翰G,只是这个约翰G已经不是凶手了，故事发展到这个时候，莱尼在泰迪的照片后面写上“不要相信他的谎言”，然后开车来到了纹身店门口。
最后把黑白片段从头到尾拼在一起，构成了影片的开始，然后再把除了最后一个正常片段的每个部分从后到前按相反的方向拼在一起，就是影片的后面部分，然后把前面后后面拼在一起，就是整个影片的完整的正常的剧情发展了。
篇六：记忆碎片影片分析
记忆碎片电影赏析记忆碎片2000电影记忆碎片电影记忆碎片电影天堂类似记忆碎片的电影记忆碎片电影下载类似记忆碎片的微电影电影记忆碎片解读电影记忆碎片影评记忆碎片《记忆碎片》（Memento）2000年
Thefragmentsofmemoryusedtoexcitethefansshoutedfor,becauseseldomseenbeforewithNolanstorytellingthisway."Memoryfragments"showNolanloveofnonlinearnarrative,andhepatted"inception,"suchalayeruponlayeroftheinevitabilityofthestory.Guypearceof"memoryfragments"evenwithshort-termmemory,thememoryofhisinjuredbeforedidn'tlost,butunabletostorenewmemoriesinthebrain.Inthiscase,hewillagainstthetattoo,polaroidsnapshot,notetoraisetheirownmemory,findgangstersrapedandmurderedhiswife.Suchastory,Nolanbrotherupsetthetimeline,thecluefromtimetotime,lettheaudienceintheprocessofviewingcollectivizationaseven,withhimtocollectthefragmentaryclues,finallytospelloutthetruthofthewholething.GenerallinearnarrativemethodofaudiencehabitsHollywoodblockbusters,ifnottimelymakemindswitchingtoanothermoviemode,itwouldbeeasytomisssomeclues,finallytospelloutthewholestory,isthecauseoftheso-calledlooknottounderstand.
《记忆碎片》曾经让影迷大呼过瘾，因为之前很少看到用诺兰这种方式讲故事的方式。《记忆碎片》显示出诺兰对非线性叙事的热爱，也预示了他拍出《盗梦空间》这样一个层层深入的故事的必然性。《记忆碎片》中盖·皮尔斯饰演的连纳患有短期失忆症，他受伤之前的记忆没丢失，但脑里无法储存新的记忆。在这种情况下，他要靠着文身、宝丽来快照、字条来唤起自己的记忆，找出奸杀自己妻子的歹徒。这样一个故事，诺兰兄弟打乱了时间线，时不时给出线索，让观众在观影过程中集体化身为连纳，与他一起收集这些零碎的线索，最后拼出整个事情的真相。一般习惯好莱坞大片直线型叙事方法的观众，如果没有适时让头脑转换到另一个观影模式，很容易就会漏掉一些线索，最后拼不出整个故事，也就是会造成所谓的看不懂了。
Actuallyshouldspellout,however,isnothardtoeventhestoryofthebrick,becauseNolanbrotherssettimelineforthemovieisnotdisorderly,onlysimpleflashbacks.However,ifyouwanttoknowthewholemoviemoredeepside,thatwillbewatchedmorecarefully.Becausetheprotagonistinthepieceinadditiontosufferingfromshort-termmemoryloss,Nolanbrothersforthatmoment,hesetupasimilarmentalillnesssuchasparanoia.Hewillownstoryinothers,oronthecontrary,resultinginthewholestorywiththeactualsituationappearalternately.AlsogoodNolanbrotherveryintimate,giveenoughtips,aslongastheaudiencepayattentiontothepicturecolorisblackandwhitecolorchange,basiccancracktheproblem.
然而，其实要拼出连纳追凶的故事其实不难，因为诺兰兄弟为该片设置的时间线并不乱，只是很简单的倒叙。不过，如果要了解整个电影更深层的一面，那就要更加细心观看了。因为片中的主角除了患有短期失忆，其实诺兰兄弟还为他设置了类似妄想症之类的精神疾病。他会将自己的故事安放在别人身上，或者相反，最后导致整个故事有虚实交替出现的场面。还好诺兰兄弟很贴心，给了足够的提示，只要观众留意画面颜色黑白彩色的转变，基本就能**这一问题了。
篇七：记忆碎片影片分析
克里斯托弗?诺兰导演电影叙事手法分析诺兰最为当今时代最为盛名的导演之一，其电影中蕴含的独特美学一直都是人们所关注和研究的热点。本文首先对诺兰电影创作的背景进行了一个论述，并且对前文有关于诺兰的研究做了一个基础的了解，之后开始探究诺兰导演的非线性叙事风格，以及诺兰电影非线性叙事的种类，最后分析了克里斯托弗·诺兰电影独特叙事风格的原因。希望本次研究能够提高大众对于诺兰以及诺兰电影的了解，同时也希望能够促进中国电影的进一步发展。
标签：诺兰；非线性；叙事手法
前言
在好莱坞之中，有这样的一位以电影叙事风格多变而闻名的导演，他就是克里斯托弗诺兰导演。并且大胆的将商业电影与艺术电影的优点进行融合，使得诺兰导演指导的绝大部分电影都成为了口碑和票房双丰收的佳作。诺兰导演之所以能取得如此巨大的成功，这些与诺兰导演电影中充满想象力的叙事手法和剧情之中包含的精神密不可分，故本课题将以这两大特点为突破口，对克里斯托弗·诺兰导演的电影魅力根源进行深入的挖掘。克里斯托弗·诺兰导演作为好莱坞的新锐导演之一，其极具个人色彩的电影叙事手法便一直为人所称赞，在大多数人的眼中，商业电影与艺术电影之间往往具有很明显的区别，但是在诺兰导演的手下，他成功的结合了两者的优点，拉近了商业电影与艺术电影之间的距离。希望通过对克里斯托弗·诺兰导演的电影叙事手法进行分析，从而得出其电影叙事手法的实际价值，为今后采用相同手法进行拍摄的电影提供理论上的帮助。
在如今的电影大环境之下，艺术电影的曲高和寡，商业电影的低俗空洞已经成为了众多电影制作过程中不可避免会遇到的问题，而克里斯托弗·诺兰导演的许多作品既有其独特的艺术性，又不失为一部优秀的商业电影，这使得分析诺兰导演作品的叙事手法对解决艺术电影与商业电影的兼容性具有深远的现实意义。
一、诺兰的非线性叙事风格探析
（一）非线性叙事
从最早格里菲斯的《党同伐异》之中我们便可以看到非线性叙事的影子，格里菲斯将四个完全无关的故事通过相同的主题来连接创造性的使用了非线性叙事结构，但碍于当时人们对电影的理解能力的不足，使得大部分人无法理解其精妙的电影叙事手法，而随着人们对于电影叙事的理解能力的逐步提高，非线性叙事结构逐渐为人们所理解。非线性叙事结构和线性叙事结构的区别，我们可以这样来看，在非线性叙事之中通常会利用非现实的心理结构在一个时空混乱的事件中让其充满了不确定性进而导致了结局的开放性。而在传统的线性叙事结构之中，影片是符合观众的逻辑结构的，在一个顺叙叙述的时空之内发生的情节连贯的，因果逻辑清晰的结局具有因果性的事件。
通过将线性时空内发生的种种事件，通过重复、跳转等剪辑方式进行重新编排，使得事件的连续性被打断，增强了观众观影的趣味性，同时也使得观众对于剧情的的理解更加困难。
非线性叙事在结构上不同于传统电影的三幕式结构，看似每一章之间没有实际的关系，但还是有着严谨的逻辑来支撑其叙事。一般来说，有以下几种非线性叙事类型：
非单一线索结构：通过在电影中加入多条线索使其并行来打破传统电影单一线索叙事的模式。在此基础上可将此结构分为两类，平行多线索和交叉多线索。
非线性时间结构：在传统的戏剧观念中认为，戏剧应有一个完整的时间线性叙事结构链，但是进入现代，原本戏剧中的顺序性和不可逆性被进一步的颠覆。为大众所熟知的非线性时间结构有环形结构与碎片结构。
非线性空间结构：在线性叙事的电影中，通常转移镜头所处空间会遵循其中的因果逻辑。但是在非线性叙事中，为了多样化地架构空间，往往会通过模糊现实与虚幻的界限，将时空转换的内在逻辑所忽略掉来实现。而细分非线性空间结构则可以分为平行空间和交错空间两种非线性空间结构。
出色的情节编排，独特的电影叙事风格是克里斯托弗·诺兰导演自出道起就刻有的个人烙印。这些在其处女作《追随》中便初见端倪，而后来的《记忆碎片》、《盗梦空间》等，则展现出了他对非线性叙事方式熟稔的使用技巧，让观众沉迷于其制造的叙事迷宫之中。
（二）克里斯托弗·诺兰电影叙事结构总体分析
与大多数好莱坞电影所不同的是，诺兰导演的电影的标志是其标志性的非线性叙事风格。叙事时序不再按照时间顺序进行，闪回、插叙甚至于全盘打乱，都出现在其中，串联整个故事情节的主线条不再是时间，而是用非线性的叙事手法串联起整个故事情节。
从诺兰导演的处女作《追随》开始，他便展示出了其独特的非线性叙事手法的雏形。甚至我们可以在诺兰导演的下一部作品《记忆碎片》中找到与《追随》相似的叙事方法以及剪辑手法。在影片《追随》中，男主人公有一个怪癖——跟踪别人。在影片中，诺兰导演以男主人公的跟踪为主要叙述内容，把一个蜿蜒曲折的故事奉献给观众。在电影《追随》中，诺兰导演把主角三种不同的外表作为三条不同的线索，层层递进。而随着剧情的不断发展，三条时间线索开始出现交汇，而真相也在故事的最后向大家所呈现。诺兰导演在这部黑白电影中以倒叙为叙述方式在70分钟之内把故事变成一个个毫不相关的片段，然后将这些片段按照诺兰导演自己的逻辑顺序拼接在一起，从而丰富了影片的内在含义，赋予了作品更深层次的内涵。
而把这种叙事风格发挥到极致的影片，便是诺兰导演的下一部作品——《记忆碎片》。这部影片利用片段化的非线性叙事手法，将整部电影分为了两大部分，第一部分是莱纳德为妻子报仇手刃杀妻仇人，第二部分则是随着影片的发展，莱纳德仇人的身份却越来越模糊。诺兰导演在两条时间线上不断穿插，并让看似发生在不同时空的两段剧情在影片最后产生交集。这样的叙事手法设置让事情的真相在批露之前没有人会猜测到结局，使《记忆碎片》的故事的在叙述尤为出彩。
如果说在《记忆碎片》之中诺兰导演利用的是碎片化的叙事手法，那么《致命魔术》则是利用在同一时空下的两位主角的视角来讲述故事。而这正充分体现了在时空及人物的偶然性下所让人回味的故事趣味和主题。在影片中，诺兰导演利用日记本让观众沉浸在魔术师的世界之中，并利用剧中人物之间错综复杂的关系对每个角色进行了解读。这种串联手法使得故事情节顺利的连接在一起，同时也让观众对于魔术的好奇心理得到了满足。影片对时间线的切换得益于台词和两本日记，形成了套层结构，并把大量的隐喻及伏笔埋藏在了切换的过程中。这样的一場酣畅淋漓的智力游戏，极大的挑战了观众的逻辑思维，从而使观众进行了一场盛大的头脑风暴。在《致命魔术》中，比起对复杂多变的魔术和魔术本身的揭秘，观众们更愿意去探究故事的真相。虽然影片中线索繁多，但是条理清晰，繁而不乱。克里斯托弗诺兰对于故事本身的逻辑丝毫没有破绽，对于情节也拿捏的游刃有余。这三部电影的训练之后，克里斯托弗诺兰创造出了有史以来逻辑结构最为严密的电影剧本——《盗梦空间》。二、克里斯托弗·诺兰电影中采用的非线性叙事的种类
篇八：记忆碎片影片分析
影视文本《记忆碎片》的叙事分析关键词：碎片；记忆；真相作者简介：牛静（1992.4-），女，汉族，内蒙古赤峰市人，硕士，研究方向：戏剧与影视学。[中图分类号]：j9[文献标识码]：a[文章编号]：1002-2139（2017）-24--01一、平行叙事结构《记忆碎片》这部影片在叙事结构上是非常多元化的，并且是采用非线性叙事和反常规叙事手法来完成的，无论是其中时间上的自由跳跃，还是故事情节上的互反，甚至是人物关系的错综复杂和真相的悬念，都在这种叙事结构中得到很好的表现，给我们在创作上有很大的启发。[1]这部影片在反复推敲后给我们留下印象最深的就是它的平行叙事，全片共有两个主线，各自分开叙事，形成两条不同的故事线索，并在悬念的设置中互相重叠，使看似简单的故事情节背后呈现更为深刻和不为人知的秘密。《记忆碎片》这部影片是采用倒叙和正叙相互穿插的形式来表现的，全片分为彩色和黑白两个部分叙事，彩色画面是用倒叙的手法来展现的，黑白画面是用正叙的手法来展现的，两个部分相互穿插，表达了不同的故事和情节寓意。而且开场那个镜头是一个人的手拿着一张照片，照片中是被莱纳杀死的所谓的凶手血流成河的画面，每隔几秒钟这只手会甩动照片，照片上的画面一次次减弱，最终成为一张空白的照片。这个长镜头画面不仅暗示了彩色部分倒叙所要讲述的故事，就连照片上甩动的内容也是按着倒叙的方式来呈现的，最终的白色空白照片也暗示着最开始失去记忆的莱纳，失去记忆的他大脑一片空白，什幺都无法记得。彩色部分在影片一开始就告诉我们故事的结局，形成了影片的高潮，再用倒叙的手法一步步的分解主角莱纳怎样在患短期记忆丧失症的情况下寻找仇人为妻子报仇的，让我们跟随莱纳的行动去发现真相，似乎忘掉开始的结局，进入到的就是莱纳复仇的这一过程，并且无法自拔，深陷其中。黑白部分作为影片的另一条故事线索，是与彩色画面间歇进行交叉叙事的，是讲了一个也患有短期记忆丧失症的人萨米，他的妻子为了证明他没有患病，拿自己的生命作为赌注，结果因为被丈夫注射过多的胰岛素而死亡，也证明了丈夫是真的得了失忆症。看似和影片不相关的故事情节，却被导演用这种形式完美地表现出来，是为了揭示故事背后更为深刻
的真相，那就是莱纳才是那个患了病的丈夫，是黑白故事线索中的男主人公。因为在影片1小时30分黑白画面那里，患了病的丈夫在妻子死后被送进疗养院，他坐在轮骑上看过往的路人，在一个路人擦肩而过的画面闪过之后，那个丈夫的脸变成了莱纳的脸，这一画面鲜明的告诉我们黑白部分故事情节存在的原因，也说明了黑白部分妻子的死是自杀纯属是莱纳臆想出来的，莱纳其实才是杀害自己妻子的凶手，却因为不敢面对现实而一直以妻子被奸杀为由，以为妻子报仇作为自己活下去的借口。导演采用平行双线的叙事结构伴随倒叙与正叙穿插的手法，非常独特又富有寓意地表达了整部影片的故事情节，使两条故事线索在互不影响的同时又顺利地把各自故事叙述完整，让我们在这种亦倒亦正中领略故事的神秘和影片思想的升华。二、“碎片式”叙事手法破碎的记忆可以理解记忆碎片这个字面含义。但是导演的用意却不单单停留在这个没有完整记忆的莱纳复仇的过程上，而是在彩色画面叙事的同时又出现一条黑白画面线索，并且与彩色画面每隔大概五分钟就互相穿插叙事一次，用另一个故事线索在向我们讲述不为人知的秘密。《记忆碎片》的真正内涵也是除了故事表面呈现的以外，导演还要表现的是这种“碎片式”的叙事方法。为什幺把它称为“碎片式”的叙事，就是因为影片从头到尾共分为45个片段，彩色倒叙部分有22个碎片，讲述莱纳在患病后利用各种手段寻找仇人为妻子报仇的过程，黑白正叙部分有22个碎片，讲述一个和莱纳患了相同病的男主人，他的妻子为了证明他没有病而被丈夫注射过多的胰岛素死亡，从而说明丈夫确实患了病的故事情节。两个部分相互穿插叙事，彩色与黑白互相衔接呼应，在各自分别到23个碎片那里最终重合，从而形成影片的共同高潮，这也是全片45个碎片的由来，和彩色碎片与黑白碎片各自交叉进行叙事的体现。[2]导演用这种“碎片化”的叙事手法把故事一片片分解，却又非常清晰的呈现给观众影片的故事情节，不仅呼应了影片的题目记忆碎片中的破碎的记忆，更重要的是展现了一种不常见又特殊的叙事手法，使这45个碎片完美的组合到一起，在看似复杂的背后有着清晰的逻辑，是这部电影在叙事表现上非常具有艺术魅力的一幕。注释：[2]杨燕.记忆迷宫与心理黑色——浅析《记忆碎片》[j].大众文艺，2012，（05）.
参考文献：[1]郝朴宁，李丽芳.影像叙事论[m].云南大学出版社，2007.
篇九：记忆碎片影片分析
30部必看心理学经典电影30部必看经典心理学电影，心理学电影往往与犯罪、惊悚电影连在一起，可能剖析心理，本是件令人害怕的事。若想被心理学电影洗礼一番，就下载来看。
1、《吮拇指的人》thumbsucker
心理看点：ADHDRitalin，注意缺陷与多动障碍
2、《记忆碎片》memento
心理看点：短时记忆障碍，海马体损伤
3、《水果硬糖》HardCandy
心理看点：恋童癖、犯罪心理学
4、《大象》elephant
心理看点：校园暴力，社会心理学、犯罪心理学
5、《沉默的羔羊》thesilenceofthelambs
心理看点：Abnormal的心理学，潜意识，人格分析。变态心理学，异性癖、食人狂
6、《心理游戏》thegame
心理看点：人格/性格测试，应用，设计情景
7、《爱德华大夫》spellbound
心理看点：梦的解析、失忆、强迫泛化；精神分析中的经典
8、《梦旅人》picnic
心理看点：精神病患者，精神分裂
9、《约书亚》Joshua
心理看点：儿童心理学、乱伦
10、《圣女贞德》themessenger：thestoryofjoanofarc
心理看点：精神分裂症
11、《雨人》rainman
心理看点：孤独症（通俗点叫自闭症）高功能孤独症
12、《和莎莫的500天》(500)DaysofSummer
心理看点：恋爱心理，失恋治愈
13、《象人》TheElephantMan
心理看点：精神救赎、社会心理学
14、《火柴人》matchstickmen
心理看点：洁癖、强迫性人格
15、《第六感》TheSixthSense
心理看点：儿童心理学
16、《庸人哈尔》ShallowHal
心理看点：教育心理学
17、《苏菲的世界》Sofiesverden
心理看点：心理教育、自我分析、犯罪心理学
18、《心灵捕手》goodwillhunting
心理看点：心理咨询，认知行为疗法；精神分析弗洛伊德
19、《美国精神病人》americanpsycho
心理看点：双重人格精神分裂症
20、《死亡实验》dasexperiment
心理看点：服从心理，经典的社会心理学实验
21、《充气娃娃之恋》larsandtherealgirl
心理看点：孤僻症、妄想症
22、《发条橙》aclockworkorange
心理看点：条件反射，厌恶疗法，行为主义经典
23、《本能》basicinstimct
心理看点：弗洛伊德，性与暴力的本能
24、《搏击俱乐部》fightclub
心理看点：DID，身份识别障碍，多重人格
25、《海滩》thebeach
心理看点：假人性的贪婪，是彻头彻尾的一个心理学实验
26、《异度空间》innersenses
心理看点：精神分裂症
27、《失眠》insomnia
心理看点：严重失眠症
28、《歌西卡》gothika
心理看点：犯罪心理学，失忆
29、《秘窗》secretwindow
心理看点：DID多重人格
30、《致命ID》identity
心理看点：分离性身份识别障碍，旧称MPD，多重人格障碍。DID身份识别障碍
篇十：记忆碎片影片分析
分析电影中的N种叙事结构前言,我喜欢关于叙事的东西,写这篇文章的目的也很简单,就是分析一下电影里的叙事技术,如果你看懂了,就可以分析所有的电影了,从《罗生门》《低俗小说》到《两杆老枪烟》。
自己只是一个热爱看电影的高中学生,不是什么专业,欢迎高级影迷来批评,不要用带语气助词的过激言语即可。指教。
我文章写到吐血,温习电影到头昏,写出那个小东西。下文的关键词的个人解释,完全个人单纯想法。
【1】时间流程,固定的时间线索,抽象的概念,属于因果关系。
【2】空间流程,固定的场景,人物等,物质概念,属于联系关系。
【3】桥段,一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头,一个时空。
个人理解的叙事手段,下面的注,可以再看完全文在看看,方便理解。顺叙:
电影线索按照时间流程,空间流程发展的结构
单线顺叙:电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程,多元的空间流程发展的结构。
注:顺序中,不可以打破时间流程。平行蒙太奇不打破时间流程也即可。插叙:
电影在“顺叙”的过程中,插入不同时间流程
过去式插叙:只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
想象(未来)式插叙:只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注1:插叙中,插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略,因为时间流程打乱之后,即使空间流程保留连贯性,两组桥段也失去直接关联性。
注2:想象式(未来)插叙,也还是一种有待商榷的概念,这是个自己对“未来”看法,若已经发生的未来,不就是现在么,“想象”不也是现在进行么,当然这里主要提的是“打乱时间
顺序”。倒叙:
电影在“顺叙”的过程中,插入不同时间流程
单线倒叙:电影线索按照单一的时间流程,空间流程反向发展的结构。
多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程,多元的空间反向流程发展的结构。
注:倒叙属于心理错觉,严格说,没有倒叙这样的手段,是一种插叙和顺序交替产生错觉。解释
写到这里不知道各位童鞋看明白了吗?我在详细的解释一下,其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是,“顺叙”。
那么“倒叙”是什么?
我从电影的原理说明,电影是由帧为方式,以每秒24帧为单位组成的视听感受,所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映,那你还能看懂电影么?
当然按照这个逻辑在往下推理,就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”,原因很简单,想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样?不理解不要紧,理解上一段就好,
反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
那么“插叙”作为一种小段的“顺叙"好理解了吧,分离的“顺叙"。
倒叙和插叙其实也是一回事,区别在于心理过程,严格说《记忆碎片》之类的电影是属于“插叙”,先别拍砖,我下文证明给你看。
最后解释一下,“空间流程”和“时间流程”;首先我先举一个例子,最简单的电影结构是什么?以一组长镜头,你把一组长镜头想象成一部电影就好,在这部电影里“空间流程”和“时间流程”得到绝对的统一,就是一个相对“空间”。这也是我不用“空间”而分离了成了“空间流程”和“时间流程”的原因。
其实电影的叙事结构就那么3种,或者说一种,导演们把它玩的很漂亮,用不同的方式组合起来,我们来分析一下,翻页分析电影。细节上的分析绝对有误,观看不可能仔细,也欢迎高级影迷来批评,不要用带语气助词的过激言语即可。如何有说的不对的请指正,转载请告诉一声,为了写着贴子我复习很多部电影。一、单线顺叙
定义：电影线索按照单一的时间流程，空间流程发展的结构。
说实话这样叙事方式的纯粹电影现在很少，用我举得例子，此种模式最完美就是一部长镜头的电影，我到听说过一部电影，没看过不能完全肯定。
《俄罗斯方舟》
导演亚历山大·索科洛夫“异想天开，指挥4500多位演员，以两个“隐形人”对话历史为主线，带领观众借华美宫殿艺术，游历俄罗斯的昨天和今天，只有一个90分钟的长镜头。
还有一部属于这种模式的，就是让我看的抓狂的格斯·范·桑特实验电影。
《杰瑞》
两个年轻人在一次旅途中迷失了方向，巧的是他俩的名字都名叫“杰瑞”。于是在沙漠里两人开始了寻找归途之旅，就是长镜头堆积。二、多线顺叙
定义：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
1.从这东西就开始就比较复杂了，因为它可以和“插叙”“倒叙”组合，那么慢慢来，先从简单的开始。
《这个杀手不太冷》
剧情不解释了，没看过真的就不可思议了。
分析：电影有一个清晰的主线，就是电影的主干，在情节发展的过程中，属于时间的顺序，就是说电影里没有，“回忆”“想象”“YY”等镜头出现，时间是相对稳定的。但是有空间有独立，比如电影开头有杀手单独执行任务的桥段，也有小女孩在家庭生活的桥段。
小结，这是最简单的“多线顺叙”故事枝干相对于主干两说成辅助作用的，下面提一提，复杂的“多线顺叙”。
2.复杂的“多线顺序”，相对于简单，主要在于故事的主干，主线不明显，而支线独立得很显眼；当然“复杂”“简单”“主线”都不是概念，是个人的印象问题，比如说多条主线，其实大多数电影都是有很多的主线构成，只是抢不抢眼的问题。说到这里，你想一想我前面写的“时空”在这里大概可以理解成“主线”就好，抽象点说，就是电影讲个了什么。
《两杆大烟枪》
熟悉黑色幽默，多线叙事的朋友一定都看过，也肯定看过很多遍的。
分析：电影没有一个清晰的主线，在情节发展的过程中，
也按照时间的顺序，时间是相对稳定的，虽然有平行蒙太奇镜头，但是不影响时间线的发展。空间几乎独立，相互交错。
如片中主要的两条平行线索：一、一个牌局陷阱二、偷两把古董枪《葬礼上的死亡》分析：电影和上面的也差不多，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的。空间几乎独立，相互交错。不同的是在支线发达之余，主线很明显，就是葬礼。小结，大概也看懂了多线顺叙，很多电影都是这样基本模式的，说回来这个杀手不太冷，两杆大烟枪，葬礼上的死亡就是一样结构的电影，区别在细节。三、多线顺叙+过去式插叙也先从简单的说起，就以不久前看过的这部电影来说吧。《和萨莫的500天》剧情很简单，就是我两对恋人从爱情结束位起点，讲述
篇十一：记忆碎片影片分析
记忆碎片解析《记忆碎片》观后感《记忆碎片》观后感一直都不是很喜欢看电影，总觉得电影的节奏太快了，很多时候还来不及回味就结束了，而且，稍微一走神就感觉错过了很多东西。但不可否认的是一部好的电影让人不厌百回看，一遍又一遍的思考一遍有一遍的感悟，《记忆碎片》这部电影更是个中翘楚。电影刚开头便是一张有点恐怖的照片，再加上音乐的渲染，让我的心一下子提起来了。我心想，这部电影可能是个恐怖片，于是我给自己做好心理预设后开始认真观看。可是，问题来了，我发现我越看越看不懂了，将近两个小时的电影我是差不多看到三分之二处才慢慢有了一点认识。下面我将就自己的一点理解谈谈对《记忆碎片》这部电影的感受。在这部电影中，导演用一种类似我们语文中的倒叙的手法营造出了一种扑朔迷离的氛围，片头便给我们呈现了有短期记忆障碍的男主角连纳的生活，其间掺杂着现实与记忆的交织，最后呈现出这件事情的最原始的本来面貌，让人豁然开朗，原来连纳的记忆障碍是这么回事，同时也让人心酸地感受到连纳的破碎的生活和他复杂的内心世界。在这个故事中，我们如同连纳这个“侦探”一样，被连纳的一举一动牵制着，在连纳那具有记忆的一张张照片和一段段文字的指引下去寻找所谓的真凶。正是在这种对
真凶的探求下，突然出现一个反转大结局，原来甘约翰早就被连纳杀害了，原来真如连纳所说的一样他有一种病，这种病不单单是失去的记忆，看到最后我们才明白更重要的是对生活的期待和继续下去的勇气。连纳妻子的遇害，是他记忆中最为清晰的事情，所以对于有短期记忆障碍的连纳来说报仇成了他的一个信念，一种动力，一个面对缺失的过去和未来而坚持下去的理由。他每醒来都会问“我在哪?”，然后急忙看自己的纹身、字条，这都让我们看到了一个迷茫、脆弱的连纳，他的生活随着他一觉醒来又变成一片空白，这种孤立无援的触感再配上他那句“我应该告诉过你我有一种病”又使得他的这种坚强更心酸。
另外，看完这部电影总感觉连纳应该是意识到自己的病的，比如影片中连纳老是赤裸着自己身体看自己纹身，照镜子等等都能感觉到他那种不安和脆弱，也就是说他应该是有感觉到自己的问题，但他在逃避这种潜意识，正如泰迪所说的“你只记得你内心想记得的事”，这也预示着连纳对自己所存的内心深处的迷茫和焦虑。而且故事也有暗示，赞美森的故事和连纳的镜头的交织变幻也是一种暗示，赞美森即连纳，真正有病的是连纳。凡此种种都预示了连纳的人生。最后经过这么多的事，连纳又一次报了仇，他的生命目标再一次完成了，他的记忆轮回还是会再一次开启吗?电影给我们留白，我们也不得而知。但是这种看似“苟且偷生”的生活却让人由衷的赞叹和佩服，对于连纳来说这是对生命
的坚守和礼赞，也希望他能从这种煎熬中解脱过一种真正宁静平和的生活。
最后，对于电影鉴赏我还欠缺很多，以上只是我看完电影以后的一点感受，不知道符不符合创作意图，期待老师的批评指正。
篇十二：记忆碎片影片分析
那么倒叙是什么我从电影的原理说明电影是由帧为方式以每秒24帧为单位组成的视听感受所以严格的来说倒叙就是把电影从最后一帧倒着来放映那你还能看懂电影么当然按照这个逻辑在往下推理就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是顺序原因很简单想象一下把124秒无限的分割下去会怎样不理解不要紧理解上一段就好反正倒叙就是一种顺叙--
分析电影中的N种叙事结构
前言,我喜欢关于叙事的东西,写这篇文章的目的也很简单,就是分析一下电影里的叙事技术,如果你看懂了,就可以分析所有的电影了,从《罗生门》《低俗小说》到《两杆老枪烟》。
自己只是一个热爱看电影的高中学生,不是什么专业,欢迎高级影迷来批评,不要用带语气助词的过激言语即可。指教。
我文章写到吐血,温习电影到头昏,写出那个小东西。下文的关键词的个人解释,完全个人单纯想法。
【1】时间流程,固定的时间线索,抽象的概念,属于因果关系。
【2】空间流程,固定的场景,人物等,物质概念,属于联系关系。
【3】桥段,一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头,一个时空。
个人理解的叙事手段,下面的注,可以再看完全文在看看,方便理解。顺叙:
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电影线索按照时间流程,空间流程发展的结构
单线顺叙:电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程,多元的空间流程发展的结构。
注:顺序中,不可以打破时间流程。平行蒙太奇不打破时间流程也即可。插叙:
电影在“顺叙”的过程中,插入不同时间流程
过去式插叙:只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
想象(未来)式插叙:只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注1:插叙中,插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略,因为时间流程打乱之后,即使空间流程保留连贯性,两组桥段也失去直接关联性。
注2:想象式(未来)插叙,也还是一种有待商榷的概念,这是个自己对“未来”看法,若已经发生的未来,不就是现在么,“想象”不也是现在进行么,当然这里主要提的是“打乱时间
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顺序”。倒叙:
电影在“顺叙”的过程中,插入不同时间流程
单线倒叙:电影线索按照单一的时间流程,空间流程反向发展的结构。
多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程,多元的空间反向流程发展的结构。
注:倒叙属于心理错觉,严格说,没有倒叙这样的手段,是一种插叙和顺序交替产生错觉。解释
写到这里不知道各位童鞋看明白了吗?我在详细的解释一下,其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是,“顺叙”。
那么“倒叙”是什么?
我从电影的原理说明,电影是由帧为方式,以每秒24帧为单位组成的视听感受,所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映,那你还能看懂电影么?
当然按照这个逻辑在往下推理,就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”,原因很简单,想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样?不理解不要紧,理解上一段就好,
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反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
那么“插叙”作为一种小段的“顺叙"好理解了吧,分离的“顺叙"。
倒叙和插叙其实也是一回事,区别在于心理过程,严格说《记忆碎片》之类的电影是属于“插叙”,先别拍砖,我下文证明给你看。
最后解释一下,“空间流程”和“时间流程”;首先我先举一个例子,最简单的电影结构是什么?以一组长镜头,你把一组长镜头想象成一部电影就好,在这部电影里“空间流程”和“时间流程”得到绝对的统一,就是一个相对“空间”。这也是我不用“空间”而分离了成了“空间流程”和“时间流程”的原因。
其实电影的叙事结构就那么3种,或者说一种,导演们把它玩的很漂亮,用不同的方式组合起来,我们来分析一下,翻页分析电影。细节上的分析绝对有误,观看不可能仔细,也欢迎高级影迷来批评,不要用带语气助词的过激言语即可。如何有说的不对的请指正,转载请告诉一声,为了写着贴子我复习很多部电影。一、单线顺叙
定义：电影线索按照单一的时间流程，空间流程发展的结构。
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说实话这样叙事方式的纯粹电影现在很少，用我举得例子，此种模式最完美就是一部长镜头的电影，我到听说过一部电影，没看过不能完全肯定。
《俄罗斯方舟》
导演亚历山大·索科洛夫“异想天开，指挥4500多位演员，以两个“隐形人”对话历史为主线，带领观众借华美宫殿艺术，游历俄罗斯的昨天和今天，只有一个90分钟的长镜头。
还有一部属于这种模式的，就是让我看的抓狂的格斯·范·桑特实验电影。
《杰瑞》
两个年轻人在一次旅途中迷失了方向，巧的是他俩的名字都名叫“杰瑞”。于是在沙漠里两人开始了寻找归途之旅，就是长镜头堆积。二、多线顺叙
定义：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
1.从这东西就开始就比较复杂了，因为它可以和“插叙”“倒叙”组合，那么慢慢来，先从简单的开始。
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《这个杀手不太冷》
剧情不解释了，没看过真的就不可思议了。
分析：电影有一个清晰的主线，就是电影的主干，在情节发展的过程中，属于时间的顺序，就是说电影里没有，“回忆”“想象”“YY”等镜头出现，时间是相对稳定的。但是有空间有独立，比如电影开头有杀手单独执行任务的桥段，也有小女孩在家庭生活的桥段。
小结，这是最简单的“多线顺叙”故事枝干相对于主干两说成辅助作用的，下面提一提，复杂的“多线顺叙”。
2.复杂的“多线顺序”，相对于简单，主要在于故事的主干，主线不明显，而支线独立得很显眼；当然“复杂”“简单”“主线”都不是概念，是个人的印象问题，比如说多条主线，其实大多数电影都是有很多的主线构成，只是抢不抢眼的问题。说到这里，你想一想我前面写的“时空”在这里大概可以理解成“主线”就好，抽象点说，就是电影讲个了什么。
《两杆大烟枪》
熟悉黑色幽默，多线叙事的朋友一定都看过，也肯定看过很多遍的。
分析：电影没有一个清晰的主线，在情节发展的过程中，
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也按照时间的顺序，时间是相对稳定的，虽然有平行蒙太奇镜头，但是不影响时间线的发展。空间几乎独立，相互交错。
如片中主要的两条平行线索：一、一个牌局陷阱二、偷两把古董枪《葬礼上的死亡》分析：电影和上面的也差不多，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的。空间几乎独立，相互交错。不同的是在支线发达之余，主线很明显，就是葬礼。小结，大概也看懂了多线顺叙，很多电影都是这样基本模式的，说回来这个杀手不太冷，两杆大烟枪，葬礼上的死亡就是一样结构的电影，区别在细节。三、多线顺叙+过去式插叙也先从简单的说起，就以不久前看过的这部电影来说吧。《和萨莫的500天》剧情很简单，就是我两对恋人从爱情结束位起点，讲述
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回忆的故事。
分析：先从多线说起，这是多线电影，应该理解了吧，细分，想一想莎莫有没有单独的镜头？慢慢想，我接着说，其次是顺序，着你肯定说“NO”了，都是一些回忆的片段，怎么“顺”？
这样形容吧，你拿一张纸条，按照数字顺序写下；1，2，3，4，5，6，7，8。然后按照顺序剪成8段小纸片，在平地上拼成1，2，3，6，4，5，7，8；其实着就是一种“顺叙+插叙”，这很像《低俗小说》的一种技法，后面会说。这部电影是这样的一种结构，只不过是15263748，也是一种“顺叙+插叙”。
说明显一点，这部电影的结构是“多线顺叙+过去式插叙”
在举另一部，不是很明显的“多线顺叙+过去式插叙”电影。
《疯狂的赛车》
分析：不废话了，就不过是加了几段闪回的镜头，吹毛求疵。
小结，说明一下，并不是“穿越”题材不一定是“插叙”，插叙是看时间线是否打乱，比如回到未来中，主角的时间流
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程是连接的，打乱只是的是空间流程。
四、多线顺叙+想象式（未来）插叙
现在说说，多线顺叙+想象式（未来）插叙，看懂前面就不费话了。
这样的典型的电影比较少，前文我也讨论过“想象式（未来）插叙”待商榷性，我举个伪例子吧，《猜火车》记不记得，有一个镜头，就是主角钻马桶的戏，那是一个想象在水里游泳的场景，对吧，但是这个蒙太奇镜头没有打乱时间流程，所以不算。经典的是这个。
《罗拉快跑》
不说了，如果连这也没有看过的话，也不会看着个帖子。
分析：“多线”不用说，关键在于是不是“插叙”，如果你认同了我上一页的内容，那么我告诉你其实也是一个道理，只是那个纸片的故事不好举例了。回顾下首先内容，“想象式（未来）插叙”，电影是一个独立的整体，从罗拉的三次快跑，是三段未来式，平行的时间，平不平性不影响叙事，重要的是三段插叙。
小结，最后说一点，还是这个“想象式（未来）插叙”，待商榷性，你想一句话“未来不存在东西，而过去是曾经的
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存在。”
五、多线顺叙+过去式插叙+想象式插叙
这个要提提昆丁的神作
《低俗小说》
金棕榈大奖，花哨的电影，几乎影响了整个电影界。
分析：这是一部十分难以分析的电影，昨天好好的看了一遍，才敢在这里的分析一下，这个是最有难度的分析，也是验证我着一套说法的关键，我敢肯定的是，绝对脱离不了我说的那三个元素。
多线顺叙：这个我想是可以肯定的了，不要被那个环状的首尾桥段蒙骗，这绝对不是倒叙；想像一下，一个钟只会沿着一个方向移动，也是在循环移动，绝对不是逆向的，可以想象吧？这是插叙，下面详细解释。
过去式插叙+想象式（未来）插叙：这是昆丁最牛的一点，通过一个环状得结构，把“过去”和“未来”合并了起来，先回忆一下什么是插叙，简单的说，就是打乱时间，看过电影的都知道，电影里面的时间全部被割裂了，分别插到电影的主体，这个主体是相对模糊（如果看懂了我对多线顺叙的说明就可以理解了），这个插叙最不同的在于，环状结构。也
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是造成了“过去”即“未来”的奇妙感觉。这在电影逻辑上说不通，但是叙事上没问题。
下一个，也是一部环状结构的电影，相对简单多了
《暴雨将至》
多线顺叙：我前文讨论过了这个杀手不太冷和两杆大烟枪的问题了，复杂与否都是主干模糊的问题，就像要你在把100颗豆二等分，和2颗豆二等分一样，原则是相同的；这电影和低俗小说一样，也是多线顺叙。
过去式插叙+想象式（未来）插叙：由于线索简单，看起来也容易了，电影也是一个首尾相连的结构，在插叙的时候，“过去”和“未来”也合并了起来，同时也造成了，剧情逻辑有问题。
小结，不知道你看明白了吗？最后我总结一下插叙，比如我把两部电影刻在一张碟上，我给你看，说这是一部电影，你可以分析一下吗？是可以的，这是一种简单的插叙。看看第一页的定义，插叙即是打乱时间流程，两部不同电影的时间流程肯定是没有联系，空间流程不管，这就是插叙，而《低俗小说》的拼接和我说的两部电影合集的拼接最大的不同时空间流程有关系。单线倒叙：
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忘了的翻第一页。倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。下面的文字属于不严格的说。单线倒叙的电影，我没有看过，如果谁愿意的话，把自己倒着走路用一个长镜头拍90分钟就是一部，“单线倒叙”电影了。六、多线倒叙提一部电影《不可撤销》分析：这是一部典型的倒叙电影，电影的故事从结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，电影的结尾就是“情节的开头”小结，电影的开头才看影片开头，从观众的角度是这样说的，情节不要管。严格的说，这电影是一部不断加入“过去式插叙”方式电影。当然这种心理体验是特殊的。七、多线倒叙+多线顺序+过去式插叙
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这个标题有点长，知道我要谈哪一部了吧。
记忆碎片
分析：电影以彩色，黑白画面交替，同时使用3种电影叙事手法。
1，倒叙，很简单和上一页的电影一样，以故事的结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，是以彩色画面为主。
2，顺序，影片中以黑白画面为主，影片结尾以少量的彩色画面为辅，按照时间顺序完成叙事。
3，插叙，以倒叙，顺序交叉进行，组合方式详见《和莎莫的500天》。
小结，这部电影的心理错觉和上一部是一样的，不同的事，在完成了倒叙的错觉之后，有加上一层插叙的外壳，让人有点迷糊。
有个问题把《记忆碎片》和《低俗小说》拼接在一起怎么样？
其实还有很多的组合方式我没发现呢。
最后看懂着文章也就读懂我写了些什么了。
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八、实例分析之《罗生门》
《罗生门》
别以为，《罗生门》简单，分析难度不亚于《低俗小说》
先从结构入手，倒叙想都不要想，排除；肯定是顺叙了，那么是单线顺叙和还是多线顺叙，这两个问题的因素在于空间流程的完整性，现在把时间流程不完整的地方排除，看看空间流程是否完整。
电影开头，事情也是故事的一个中间点，从中间点向后发展，空间线索没有断裂。
所以是单线顺叙。其中回忆占电影内容的主要部分，属于插叙，很像《罗拉快跑》，但是不同的是，《罗生门》的插叙是过去式插叙，其他的《罗拉快跑》一样了，以武士，女人，强盗，三条插叙展开，时间平行。其中樵夫的说谎属于顺叙。
也就是说电影的有两大部分.
第一部分是主体，单线叙事，就是从樵夫，杂工，和尚三人的讨论开始到三人散去结束，其中这里的空间性和时间线实统一的。
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第二部分由案件的为开始，从共同的一个基点出发，最后回到一个共同的终点，其中空间性统一，而时间线打乱，分支出强盗，武士，女人各自的时间线索，最后完成叙事的拼接，也就是统一的结局，以插叙的模式完成组合。
最后得出结论，《罗生门》结构为多线顺叙+过去式插叙，其中最出彩的地方式，插叙是时间的平行性。
写完了，其实电影叙事就是那么简单，靠三种方式组合出不同的结构，基本元素是一样的，觉得有趣，试着分析一下其他电影吧。当然好看才是硬道理。
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